西瓜日記

颱風天看展拼圖心得：

1. 把光折射後的顏色散置在樹與天空，難度格外高，只能靠筆觸方向來蒐尋

2. 拼到死胡同時要後退來看，才能全觀，果然是印象派

3. 最後六片是關鍵，但形狀都對不上，代表當初的有些是錯的，果然堅持到最後才是決勝點

剩的留到明天拼，不過，拼圖的質感與色澤真是爛到翻，要不是挑戰兼準備放颱風假，切勿浪費金錢與時間。

又是公司德政，請來的很棒的導讀，介紹這次從故宮博物院引自英國牛津大學阿希墨林博物館的《印象-畢沙羅特展》，涵蓋巴比松畫派、寫實主義、以及印象派，沒有畢沙羅提攜後進，印象派可能不會有這麼蓬勃的發展。

畫作如果僅談光影、顏色、構圖、故事、競標，很難讓想有心靈思考的現代人有所共鳴，而進入現代工業革命時期的十九世紀，有太多足以思考與省思的面向。

然而導讀者有趣的開場白是，將畫作的時代背景與現代媒體的philosophy作類比(就是我最愛的看似沒相關的東西做比喻)，非常精準地傳達畫作與時代關注問題之間的密不可分。

例如說發生四川大地震，

中央電視臺第一時間的報導是國家如何迅速而有效率地動員與整治，總理第一時間的慰問，以國家的角度像政策宣導一般，強調的是一種普世的價值(這裡與我認知的普世價值不同，應該是 當時「當代」的普世價值”)，像當時主流的沙龍畫。

如果是臺灣的媒體，往往是一隻麥克風都過去就問：「請問你覺得現在的心情如何？」「房子倒了有什麼感覺？」這其實很像中產印象派，短視而強調當下的感受。

如果是NHK，他們的報導往往會長於圖像與結構分析，地震的發生結構與環境的影響，以不同的角度探究問題的本質，就像印象派依著光影與角度的不同詮釋，在不斷在追求一種本質。

CNN則是提過兩個專題報導，一個是為什麼身為應該是保護民眾的公共建設，例如醫院與學校，卻是倒塌得最嚴重的？還有地震奪走了許多家庭裡唯一的小孩，也突顯反應了一胎化的問題，這像畢卡索的畫，三眼二嘴，以2D呈現3D，強調「動」的本質。

確實，畫與時代並非毫無關連、遙不可及。

印象派(1874)來自覺悟對攝影發明後的失勢，相較現在同樣拜光影為師的攝影，同樣紀錄出了許多的印象派般的美景，突然覺得早於攝影前，這些沒有機器、沒有測量、勇於挑戰的印象派的先知們，真是格外厲害！